將“花藝設(shè)計(jì)”的邊界拓展到建筑空間，植物和空間會(huì)發(fā)生什么樣的藝術(shù)火花?6月15日，青年藝術(shù)家黃鹿“2020【合·生】裝置藝術(shù)個(gè)展”在成都市許燎源現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)博物館展出。15件大型裝置花藝作品，4件無(wú)意識(shí)設(shè)計(jì)裝置作品，2個(gè)奇妙能力收集器，以及創(chuàng)作手稿向觀眾展示了當(dāng)代藝術(shù)與植物結(jié)合的藝術(shù)形態(tài)。

“籌備了半年之久，超100位工作人員和我一起花費(fèi)了15天才完成這次布展�！�90后裝置藝術(shù)家黃鹿介紹，這次作品用了10萬(wàn)枝麥稈，4萬(wàn)片銀葉菊，20箱廢舊花束包裝紙，2500斤竹子，700斤玻璃……在進(jìn)行裝置創(chuàng)作時(shí)，她沒(méi)有脫離大自然與植物本身，無(wú)論是從形態(tài)、選材還是色彩，都遵守著最接近天然萬(wàn)物的原則，并在不破壞植物本身特性的前提下創(chuàng)造一切可能。

裝置藝術(shù)是藝術(shù)家在特定的時(shí)空環(huán)境里，將人類日常生活中已消費(fèi)或未消費(fèi)的物質(zhì)文化實(shí)體，進(jìn)行藝術(shù)性的有效選擇、利用、改造、組合，使得其演繹出精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是場(chǎng)地、材料、情感的綜合性展示藝術(shù)。在黃鹿的花藝世界中，這三者的互動(dòng)更是彰顯在每一件作品里。比如走入展廳，你能看見(jiàn)由10萬(wàn)枝麥稈裝置而成的作品《影》。這個(gè)懸空而掛的植物裝置作品呈流線造型，宛若飛龍，或者幻影穿梭在空間里，靜態(tài)的空間因此生出動(dòng)感。麥稈顏色經(jīng)過(guò)時(shí)間沉淀，已過(guò)渡為黃褐色，柔和而深沉，使得流線少了張揚(yáng)，多了幾分沉靜氣質(zhì)。為了呈現(xiàn)最佳視覺(jué)效果，裝置時(shí)，黃鹿和另外一人配合，一個(gè)人站在梯子上負(fù)責(zé)裝置，一個(gè)人站在地面審視整體作品，從而不斷調(diào)整零散麥稈之間的長(zhǎng)短關(guān)系，以及整個(gè)作品的線條疏密關(guān)系。在另一件作品《狂歡》里，直立地面的不規(guī)則圓錐形作品，宛若人舞動(dòng)的身姿，4萬(wàn)銀葉菊片被一一粘貼在這些柱上，明黃色永生苔蘚、色彩雅致的永生繡球點(diǎn)綴其中。銀葉菊會(huì)隨著時(shí)間，顏色變得越來(lái)越深，這也使得作品在不同的時(shí)片間段，呈現(xiàn)出不同的魅力。從這個(gè)角度來(lái)看，黃鹿希望彰顯一種狂歡過(guò)后，生命終有沉淀的情感。除了這些，你還能在她用竹筒、竹條、黑沙制作的《順勢(shì)》，紐扣菊、青銅制作的《痕》等里，感受空間和植物的曼妙關(guān)系。

除了關(guān)注植物本身，她還借助作品呼吁環(huán)保。比如在《能量收集器2》里，白色的花束包裝紙像高山一樣聳立。作為花藝設(shè)計(jì)師，花束包裝紙不可或缺，但這樣不可避免導(dǎo)致了一定程度的浪費(fèi)和損耗。黃鹿希望以這種方式，喚起人們對(duì)于環(huán)保的認(rèn)識(shí)，“作品創(chuàng)作之初，就收到超過(guò)50箱的花束包裝紙，均是全國(guó)各地花藝設(shè)計(jì)師捐贈(zèng)給我的�！�